​​┃台风过境，寻找黑白之光

照片提供 Megabox Plus M，美术导演李在成

李濬益导演的《兹山鱼谱》是一部黑白古装电影，讲述了在黑山岛流配期间的丁若铨（薛景求饰）遇到鱼类知识渊博的青年昌大（卞约汉饰）后，成为良师益友，共同执笔《兹山鱼谱》的故事。 以朝鲜时代为背景的古装黑白电影，以及在岛上拍摄为主的《兹山鱼谱》，它的制作过程也如同电影一样。

《郎在远方》《愉快的人生》《朴烈》《边山》的制片人，与李濬益导演有着长期渊源的制作人金成哲；《东柱》《朴烈》《边山》和《兹山鱼谱》连续担当李濬益美术导演的李在成；还有《边山》的摄影导演李义泰。三位共同给我们讲述了在制作《兹山鱼谱》过程中的故事。

┃《兹山鱼谱》诞生地，可居氏家草房

流放至黑山岛的丁若铨，睡觉、吃饭、写作的空间都在"可居氏"的家，这也是电影中的重要空间之一。 制作团队综合考虑下，在附近的都草岛建起了可居氏的房子，而不是黑山岛。 两个房间隔着大厅地板相对而视，凉爽地打通开来，这个可以清楚地看到大海的房子，是李濬益导演亲自设计的。 美术导演李在成解释说:“希望能在山坡上看到大海，在找到这样的位置后，为了能够充分享受韩屋特征的妙趣，我们放弃窗户，建造了房子。"

在建造居家布景的现场，不是一般的电影布景组，而是专门建造韩屋的人。 可居家的房子现在去都草岛可以确认其实物。摄制组在拍摄后没有拆除摄影棚，而是留在了都草岛。据制作人金成哲称:“全罗南道新安郡政府曾计划把这里作为一个旅游景点，所以可居氏家的房子（考虑到保存问题）从一开始就想尽可能地建造得坚固一些。” 盖房子坚固的另一个原因是，虽然风景很好，但建在风口，要防止其被风吹倒。

┃阴影与质感之美

虽然可以推测出可居氏的生活并不富裕，但是房屋还是给人一种整洁的印象。 首先映入眼帘的是能看到多次叠加痕迹的窗户纸和凹凸不平的墙壁的质感。 美术导演李在成表示:“《兹山鱼谱》中并没有很光滑的地方”，“是故意涂上一层韩纸，为了更接近古老的茅草屋，做了很多工作”。 因为《兹山鱼谱》是黑白电影，所以很多部分不是以颜色而是以阴影和质感来达到视觉效果。 第一次拍摄黑白电影的李义泰摄影导演说:“李濬益导演提到了几部黑白电影让我参考，有《爷爷》《鬼来了》《蜘蛛之城》等，然后我个人又看了很多摄影师崔民植拍摄的黑白人物照片和粗糙质感的人物照片。”

片中，渔夫们的衣服和黑山岛人物的服装过于陈旧，但“粗重感”正是制作团队的意图。 “在黑白电影中，根据服装的色彩和质感，人物也随之时而生动，时而暗淡。为了不让画面单调，故意增加了服装和美术的质感，人物脸上的皱纹也故意加重了许多。”

┃时时刻刻变化的大海的表情

电影中出现了许多大海的“表情”。 有生气的大海，有带着海雾的大海，有白天明亮的大海，还有月光照耀的夜海。从海雾笼罩的大海另一边，隐约看到牛耳岛的场面是李义泰等待许久的。李义泰导演在拍摄现场总是多带一个小小的照相机， 因为不知道何时何地会遇到特别的瞬间。 影片中海雾笼罩的场面其实是中午拍摄的，“那天下着雨，中午时分天空暂时打开，看到海雾弥漫，阳光照进大海的美丽风景。我正坐在可居氏家里布景的地板上，很幸运地拍了下来。”

电影开头部分，思念弟弟若镛的若铨掉入夜海的场面，也隐藏着秘密。 黑山岛的夜海没有合适光源的空间，周围只有月光。在海边的岩石上设置照明灯进行拍摄也非常困难。 经过深思熟虑后，摄影导演李义泰将这一场面设置在了白天，而不是晚上。“一般来说，彩色电影的'Day For Night'都是用加重蓝色的办法来制作夜戏，但是我们很难预测黑白电影里如何表现。因为没有能够表现黑暗的颜色，但只要月亮升起来，也会感觉像在夜晚一样，所以在后期制作中，直接用CG加上了月亮。”

┃三次台风

拍摄期间，《兹山鱼谱》拍摄现场遭遇三次台风席卷，特别是都草岛的可居氏家最受影响。 金成哲制作人表示“台风来了就死定了”，但也表示“台风不会因为你不想就不来，只能把布景建得牢固，做好应对准备”。 一旦台风的消息传来，村长和居民的也站出来，一起用网覆盖屋顶，用塑料袋包裹门板，尽管如此，他们还是不得不承受“门板飞走，院子变成一片汪洋”的损失。 美术导演说：“经历了三次台风，工作人员也逐渐掌握了应对秘诀，刚开始是来一次吹走很多东西，但到第三次的时候，基本上都保住了”，李在成现在也能够笑着回忆当时的故事了。

┃与天气作斗争

拍摄到的都草岛、慈恩岛、飞禽岛等都是西海的岛屿，间距很大，因此制作团队必须把握好水位再行动。 显示涨潮和退潮的"水位表"app不是工作人员的必需品，而是必须品。 “虽然天气和潮水之间的差异导致日程出现差池，但李濬益导演会最大限度地在当天完成拍摄。办法就是在特定的环境中尽最大的努力，以最大的集中力快速拍摄。”正如制片人金成哲所说，海边场面大体上是在紧迫的时间和变化无常的天气中进行的，为了展现台风过境后“充满活力的海洋”，需要拍摄昌大乘船出海的镜头，但是小船在海中很难划走，工作人员们不惜整个身体泡在水里，直接抬着船完成了拍摄。 作为参考，昌大捕鱼时乘坐的小船，是为了重现古时的木船，委托了传统船只制作者专门打造的。

┃浦口鱼市奇观

美术导演李在成认为最辛苦的场面是码头鱼市的场面。 制作组空运了3吨鱼，在慈恩岛海边开了一家鱼市场。 制片人金成哲说:“这是美术组和道具组非常辛苦的场面”，“从冷冻鱼到干鱼、活鱼等，堆积着非常多的鱼，让人觉得这里真的是鱼市场。”

不过，鱼腥味和苍蝇群也让拍摄现场更像鱼市场。 不仅如此，电影中还出现了斑鳐、鳐鱼、章鱼、鱿鱼等各种海洋生物，据说有负责在仁川和木浦水产市场空运各种鱼类的制作部人员。 制片人金成哲表示:“因为要在新鲜的状态下进行拍摄，所以确认活鱼的新鲜度非常重要”，“这不是其他电影，而是兹、山、鱼、谱！所以电影里出现的鱼虾蟹全部都是很重要也很珍贵的角色。”

┃黑白电影，多彩的脸庞

《兹山鱼谱》虽然是黑白电影，但给人一种明朗、温暖、生动的感觉，这是因为电影的主要故事在黑山岛展开，黑山岛的场面被拍得格外明朗。《兹山鱼谱》的空间大致可分为四处。 若铨的汉阳、若铨和昌大的黑山岛、若铨的牛耳岛、昌大的罗州……摄影导演李义泰在每个空间都设置不同的对比度，以此调节画面氛围。 “在若铨被流放前的前半部，是非常强烈的明暗对比，在黑山岛中，拍摄了明朗、温暖、有感情的效果，而若铨在牛耳岛则拍摄了稍微暗一点的感觉。昌大在罗州的部分，为了强调白昼里发生的不合理事件，光线更为明亮。 从前穿破烂衣服的昌大穿上了纯白的衣服，虽然脸还是很黑，但是衣服却非常白，所以人物的对比度也会更强烈。” 黑白电影能做到多么流光溢彩，正是《兹山鱼谱》所呈现给观众的效果。

┃魔术般的瞬间

“大部分工作人员和演员们一直停留在岛上进行拍摄。导演是最固定的人，其次就是卞约汉演员。”在拍摄过程中，有其他日程的李姃垠中途往返于岛屿和陆地之间，每次进岛时都会买来很多食物，给剧组煮方便面和醒酒汤等，展示了非凡的料理手艺。 金成哲制作人表示，《兹山鱼谱》的现场是“充满喜悦和激情的现场”，特别是“几乎全剧组都流泪的最后一场拍摄，我此生都无法忘记。”

“那些眼泪证明了，拍摄现场的所有人都深深陷入若铨和昌大的师徒之情，摄影导演也咬紧牙关拍摄，李濬益导演也哭了。当天没有拍摄的薛景求演员也来到了现场，为了不妨碍拍摄中的卞约汉，戴着帽子躲在远处观看拍摄。《兹山鱼谱》就是这样仿佛魔术般的拍摄现场。”

——————————————————

翻译：香喷阿口鱼

校对：蓝色小海胆

转载请注明出处：Gospel卞约汉中文站​​​​​​​