​​（上）里提及的主角光环，剧情节奏，格局都是从剧情叙述的角度上来看这部剧的“叛逆”。那么今天，想从演员表演，道具细节，作品意义来看看它有多“叛逆”。

这部剧，致敬无数“叛逆者”，他们是无名的地下工作者，这就要求演员在表演上更需要有层次感，有明暗之分，每一场戏都不是单一的情绪。就如老顾与老纪牺牲前与林楠笙的分别交谈。面对如师如父的老顾，林楠笙一直在计划营救，可老顾说“随时做好了牺牲的准备”林楠笙为老顾的安危内心焦灼，可他深知，老顾的安排才是对大局，对革命最有利，最明智的。这里朱一龙饱含深意的眼神，是对老顾的担忧，是对形势的着急却也无能为力的呐喊，私心但求老顾安全撤退，可国家与民族的光明却不容许林楠笙一丝一毫的私心……

才刚刚同志相称，却要眼睁睁看着老顾的牺牲……而留给他悲痛的时间只有这短短的一路，路的尽头是继承起“邮差”的代号与重担。一场戏里朱一龙用无法抑制的痛哭演绎了极度的悲恸，对老顾的敬意，演绎了从此一生逐光的誓言!

在医务室里交代与荣将军联系的任务，林楠笙的这一声“老纪”是对老纪会就此牺牲的担忧，害怕，是再次面临同志牺牲的无力，是仍以革命为重的诺言，一句呼唤，万般蕴意。老纪应道“邮差同志”是让林楠笙记得自己的使命，记得大家共同期盼着胜利那一天的到来!而最后这句“我和老顾没有看错你”是任务之外的真心话，这个浅笑是欣慰，是安抚，“前途艰险，珍重万千”是嘱托，是希望。这里两位演员的表演同样饱含救国救民的革命理想和就如师徒般的革命情谊，层次感极强。

再谈谈道具细节，服装，场景的还原也不加赘述。不过《叛逆者》以道具为伏笔，以道具作呼应，以道具彰时代特征，可是一绝!就像舞会上谈及男女平等，不少观众都发现是朱怡贞拿的红酒，徐立文拿着果汁，这同样是一个打破性别刻板印象的象征。

而林楠笙赠予朱怡贞的蝴蝶胸针，正与朱怡贞家中的蝴蝶挂饰，八音盒里的蝴蝶部件呼应，不难推测，林楠笙细心地发现了朱怡贞喜欢蝴蝶的元素，而那段日子林楠笙藏在心底最美好的回忆，徐立文就是林楠笙心中真正的自己，在朱怡贞家养伤的日子，是如果身处和平年代，林楠笙所向往的生活……

再说在谍战剧里不能少的枪战。特别让我印象深刻的是，林楠笙刺杀陈默群这一段对于用枪的描写。从摆枪的位置，握枪在肩上的沉重，用来垫着以免受伤的布料，到上膛，扳动扳机的用力，开枪的后坐力，终于不是开枪不费吹灰之力的戏码了!第一次真正看见了用这种枪的操作，专业，细节，过瘾!

最后，想从作品意义上来说说“叛逆”。选择谍战题材，可剧本并非单纯描绘谍战一来一回的精彩，也不是描绘主角们身怀绝技，而是透过潜伏工作的困难，潜伏工作者的危险，他们的无畏牺牲，让今天的我们更加珍惜这沉甸甸的胜利，致敬无数的“叛逆者”!

在我看来，《叛逆者》也绝非只是一部影视剧，而是一部意义非凡的文艺作品。它在剧里将《论持久战》作为林楠笙觉醒的指路明灯，将《论持久战》在历史中的前瞻性，论点的正确性，再一次展现在了百年后的我们面前!它以舞会这样一个真实，生动的例子讲述“我平等地歌唱男性与女性”的观点，这是在现代仍然需要认同，普及的一句话。同时，剧中从果党的种种行径与我们同志的无畏壮举的强烈对比中，更坚定了我们道路的正确性。观《叛逆者》我们对于那个年代的历史更加通透，对于民族的信仰更加坚定，对于革命先辈更抱以崇高的敬意，这或许就是优秀作品的精神力量!

《叛逆者》的人剧双爆，不是天上掉馅饼也不是机缘巧合，是好剧本的一次次打磨，是好演员的每一个设计，每一秒表演，是场景，服装，道具的每一处用心……比起天时地利人和，我更想用佳作妙演诚心来形容。感谢周游导演打动人心的作品，感谢朱一龙将《叛逆者》带到了我面前，感谢朱一龙对于林楠笙立体，丰富的塑造，感谢每一段张力十足，感染力绝佳的精彩对手戏!叛逆者完美收官，但作为观众，还会一次次地反复欣赏，因为值得揣摩与学习的地方还有很多。​​​​