作者 | 壹哥

 出品 | 壹条电影

引子

昨天，《峰爆》首映，看片的过程中，我就有一个预感：

这新片，要爆。

以过去几年的经验，一部爆款国产电影，往往需要具备哪些条件？如果我们拆分来看：

主题上，无论去往哪个方向，都必须落在强情绪三个字上；

类型上，做足商业和娱乐元素，不管是科幻、动作还是喜剧、灾难，强调沉浸与代入的视听享受；

表演上，需要兼具号召力和好演技的实力演员，不光担得起那些危险动作，更禁得住摄像机的特写，和大银幕的放大。

以这个标准，我得说，刚刚看完的这部《峰爆》，配得上一部爆款种子。

在聊电影前，先说说我在看片前，对《峰爆》的几点期待吧：

首先，如何把地质灾害这个国产电影中较少出现的灾难元素，做出真正的揪心感；

其次，“平凡英雄”的概念，有没有突破以往套路的新鲜感；

最后，就是主演朱一龙的表现了。

应该说，这几点期待，在观影中都得到了不同程度的满足，尤其是第三点。

简单说，朱一龙之于大银幕，未来可期。

（以下涉及轻微剧透，不影响观影）

1.

三条矛盾线

站在商业片的角度，不管是哪个类型，有一个核心逻辑是一致的：

即，先故事抓人，再情感动人。

如何“抓人”。

《峰爆》作为一部灾难片，要做到“抓人”，一切就看如何用好手中这一场突如其来的自然灾害。

故事背景是中国西南某地，夹在群山之中的县城小镇。某个冬日，受印度洋板块异常变动影响，引发大规模地震、地裂和山体滑坡。

围绕这些自然灾害，编剧给这个故事设计了三个环环相扣的矛盾线，这是《峰爆》第一个值得称赞的地方。

“抓人”，正源于此。

首先，地裂导致一座大巴陷入深不见底的地下岩层，上面有四位尚未来得及逃生的乘客。

于是，电影的第一条矛盾线就是：

四个普通人，如何逃出生天？

其次，地质变动还引发了潜在的山体滑坡，滑坡方向直奔县城而去，16万人生命危在旦夕。

这看起来，是一个无解的矛盾：

山体滑坡的发生几乎不可避免，与此同时，在短短数小时内，也不可能将整个县城的十几万人全部撤离。

16万人，又如何逃出生天？

最后，编剧给故事设计了一个关键的扣子，就是为了高铁通车，县城有一座修建了十年、即将完工的隧道。

而第三个矛盾线就是：

山体滑坡，很可能影响到这座价值巨大、耗时已久的隧道。

2.

两种英雄主义

说起来，稍有年纪的中国观众，对灾难片的记忆，大概可以回溯到90年代。96到98年那几年，好莱坞制作了一系列以自然灾害为卖点的灾难大片。

如《龙卷风》《天崩地裂》《活火熔城》等，都进入了当年国内的年度票房前十。

很多人可能就是从那时，开始接触所谓的美式灾难大片。

如果要给美式大片下一个定义，最简短的概括或许就是，个人英雄主义。

比如常见的，主角是一名文武双全的科学家——完美设定——他第一个发现了灾难即将到来，奔走呼号却无人响应，尤其是相关机构更是置若罔闻，最终灾难爆发，主角单枪匹马，不仅拯救了无数生命，还打脸了那些无视灾难的上级。

《龙卷风》（1997）

回到国产灾难片，具体到《峰爆》这个代表，就能看到，电影明显更侧重在救援群像的塑造。

比如两位男主之外，电影也给了足够的篇幅，用来呈现灾难瞬发下的集体救援反应。

从陈数饰演的负责隧道的项目经理，到焦俊艳饰演的物探技术员，包括消防员和飞行员在内的整个救援系统的瞬时反应和果断决策，都有不同程度的展现。

而这种“集体+个体”的叙事角度，其实正契合当下这个时代的某种时代情绪。

就像电影中的那句台词，“家可以重建，人必须活着”。

个体的意义和价值，既体现在被救援的一个个生命，更表现在主动救援的一个个平凡英雄。而当这种精神融进更大的集体之中，也就形成了一种自下而上的人文主义精神。

它不是个人英雄主义，也不是集体为大主义，而是一种以集体之力为每个个体付出与奉献的大国风范。

如果要给它找一个具体而精确的解释，或许就是：

戏里戏外的，中国式救援。

3.

一对父与子

前面说了，先抓人，再动人。

《峰爆》的动人，除了救援本身的力量，很大程度上，还来自朱一龙、黄志忠饰演的这对洪氏父子。而这就涉及到电影的另一个非常具体的亮点：

人物塑造。

对一部类型片而言，如何高效地塑造出有血有肉的人物，真的是个技术活儿。

具体到《峰爆》这对父子，电影有几点做得很棒：

首先，人物性格和人物关系一目了然。

开场几分钟，我们就认识了小洪。

爆破专家，和父亲关系疏远，多年来甚少沟通，适逢过年，对即将来看自己的父亲也很是冷淡。同时，脾气耿直，甚至有点火爆，但对工作又是绝对的一丝不苟。

老洪出场，也是如此。

不会用智能手机，看不懂身边的手机直播，看起来和我们认识的与时代脱节的老人无异。但另一方面，身为老铁道兵，军人冲锋在前、救死扶伤的天职又早已浸入了他的血液。于是在灾难发生时，他毫不犹豫地扎进现场。

这其中，我个人很喜欢两段展现小洪个人气质的段落。

一段是灾难发生前，小洪只身去做山体探测。

另一端则是灾难发生后，小洪得知老洪被困，边开车边快速定位，以最快速度赶往救援地点。

电影这两段的呈现，可谓是干脆利落，没有多余的废话和镜头，完全通过行为动作来刻画人物，短短两场戏，人物的专业、冷静、内敛，包括火爆的脾气，都在里面了。

银幕魅力，即刻拉满。

看得那叫一个酣畅过瘾。

其次，父子和解的支线，与救援逃生的主线融为一体。

老洪和其他四人一起被困地下，并展开求生，随后小洪第一时间赶到，但入口已被堵死，一众人只好另寻出口。

这里，一对怀有心结、久未见面、甚至几乎没有沟通的父子，被迫坦诚面对彼此，并且必须面对面地，解决问题。

这正是设计的巧妙之处——这个问题，既是最现实的求生问题，也是两人一直刻意回避的旧日矛盾。

当求生矛盾解决，更大的问题出现时，父子的关系也终于从冷战走向和解。

直到最后，随着终极危机的消除，父子关系也有了几分传承的意味。

而从父与子，到铁道兵与基建人，这份传承的含义，更是十足厚重。

最后，父子情的动人，还要归功于两位出色的演员。

黄志忠这样的老戏骨无需多言，退伍铁道兵这样的人物可以说是信手拈来。真正的惊喜，来自朱一龙。

看片前，有朋友跟我说这是朱一龙的第一部大银幕男主作品，我的第一反应是，不可能吧。翻了下履历表，发现的确如此。

带着这种“个人第一次在大银幕挑大梁”的印象看完电影，还是得说，即便期待不低，但朱一龙的表现还是超出了我的预期。

比如动作戏。

飙车、攀岩、潜水，并不是说这些动作本身有多么地难以做到，而是在这样的类型片中，主角往往需要在完成高难度动作的同时，最大限度地向银幕外传递人物魅力。

这远非你们想象得那么简单，在商业电影中，这就是对演员最重要的考验之一。

再比如情感戏。

亲情戏，尤其是冲突较为激烈的亲情戏，其实很需要演员拿捏好表演上的尺度，过或不及，都会显得失真。

特别是，大段大段连贯的对白和表演，一气呵成，更是难上加难。

而无论从电影成品，还是幕后花絮来看，朱一龙的表演都是非常扎实可信的。

更多的细节，大家还是自己去影院体验吧，我再多说，就要剧透了。

只不过，还是会有些许的感慨。因为这让我想起，之前看到一位朱一龙粉丝写于三年前追星日记中的一段：

“毕竟喧嚣总是一时的，落幕之后的寂寥，总是靠演员自己来承受。而他呢，早就习惯了。毕竟他走到今天，已经走了十年。”

以《峰爆》为起点，朱一龙的大银幕之旅，才刚刚开始。

结语

最后，再多说几句电影。

《峰爆》定于9月17号下周五，自然是我心目中的中秋档首选新片。除了它本身的“抓人”与动人，其潜在的一份现实生活中的牺牲与奉献，也让我觉得很是戳心。

我们这么大的一个国家，幅员辽阔，交通得以如此便捷与四通八达，就是一个个如老洪、小洪这样的铁道兵和基建人在默默地付出、无悔地奉献。

你身边或许就有这样的朋友或亲人，更多人则很可能第一次知道这样的工作。他们是真正的平民英雄，而作为和平年代牺牲最多的工种之一，他们值得被更多人看到，值得我们发自内心的致敬。

这是《峰爆》的现实价值，也是我会想在中秋再看一遍的重要原因。