​​(前略：过去一年的简要介绍)

 

不是所有以演员为职业的人都能有主演晨间剧的经验。经历过《Come Come Everybody》的拍摄现场，被问及探索演技的表现方法和思考方式是否发生了变化，上白石以真挚的目光注视着我们，以平静的表情开始讲述。

 

“虽然确实觉得晨间剧是特别的、有经历后感知到独一无二的部分，但也明白了（晨间剧的现场）跟其他的拍摄现场没有什么不同。为了制作出好的作品大家同样地珍惜片刻光阴致力于工作。（晨间剧虽然）每天播出、观众非常多，但基本上制作观点是一样的，这是我注意到的地方。”

 

上白石扮演的安子出生于大正时期，在第二次世界大战期间失去了丈夫等，生活在动荡的昭和时期。因为长期拍摄而在关西逗留，似乎在专注于角色的过程中收获和充实了很多。

 

“为了饰演安子这个角色，一直呆在关西，真的做到了完全沉浸其中的演绎。只要听到和剧有关的曲子就会流泪，睡前想着故事的展开而陷入深思，是始终都作为安子存在的宝贵时间。感觉很幸福，因为如果是在东京的话，（同时期）无论如何总会有其他工作要并行做。其实不管在什么样的拍摄现场，都想要深刻品味着吸收着而投入工作。这样的体验我想会成为今后的食粮。”

 

我是平民化的，想要掌握普通的感觉
 

从出道开始就持续采访上白石，是自2014年以来时隔8年出现在映画.com的元旦特别采访。当时曾说过“什么时候能和井上真央桑共演是我的梦想”，现在上白石成为了被下一代憧憬的一方，是否对这些变化有切身感受呢？

 

“立场变了吗，我自己也不太知道…感觉周围的人看待我的方式发生了变化。有困惑的地方，也有被过于高看而自己不及的地方，所以被人认识这件事或许对我来说是相当痛苦的事情。在东京都内乘电车的话，经纪人就会露出不太开心的表情。但是，出租车不是很贵吗？我是平民化的，经常出演那种平凡普通的角色，所以想要掌握这种普通的感觉。在作为演员之前是个普通人，这一点不想要忘记。”

 

在剧场看了《千与千寻》后，哇地哭了起来
 

(中略：2年以上没出演电影／对电影的看法，想要在电影院看电影等)

 

然后，正因为从观众的立场接触了作品，对于作品的责任感和演员这个职业的自觉性，产生了新的想法。

 

“当陷入什么也不能做的状况，想要做什么的心情就会特别突出。自肃结束后的拍摄现场，演戏时开心地不得了，初次的录音现场也觉得非常幸福。时时能回想起那样的感情。把在每日的忙碌中暂停一下这件事，当作有益之处不是也很好嘛。因为当下会感受到：‘对，我是因为喜欢才做这些工作的。’”

 

(中略：参加了新海诚导演新作的发布会，对导演和新作赞美与期待)

 

明明度过了尤为充实的一年，上白石却意外地坦言“焦虑”是2021年的主题。

 

“焦虑、嫉妒、悔恨……这些感情常常出现的一年。有幸出演比以往要大制作的作品，共演也全是演技很好的人。特别是晨间剧，给我天才集团的印象。亲眼看到这些人的演技，觉得很厉害的同时，会萌发出‘为什么我自己做不到呢？’这样自我厌恶的心情。但是，每天都会把这种感情作为驱动力来表演。”

 

以这副身体，以这张脸出生是有意义的
 

至今为止，内心也好外表也好感到自卑的地方有很多，和某位人物的共演似乎成为了摆脱这些想法的契机。

 

“有和菜菜绪桑一起拍电视剧，感受到了彻底的不同。与其说是憧憬，不如说是‘hoーーーー’这样的心情。觉得人是人，我是我。我成不了菜菜绪桑，菜菜绪桑也不会变成我这样的矮子。各有各发挥作用之处。我个子小，《窈窕舞妓》时被大家评价很适合穿着舞妓的厚底木屐(据说是平均10.5-12cm高的底)，晨间剧时和美驻军的身高差经过时代考证也被认为是有真实性的。啊，也会有多次感受到以这副身体，以这张脸出生的意义的一年呢。是感到焦虑的同时也在考虑要保有自我，做一些以我的容量、容器能做到的事情的一年。”

 

(中略：Corona疫情中，拍摄现场的生机和可爱之处成为了娱乐界人士的动力。)

 

不要忘记“坚持鲜活的表演”
 

对上白石来说的动力，“虽然是特别私人的事，也并不是全部，祖父母的存在是我的动力。祖父母看到我的努力，对我说的‘明天我们也要好好活着’的话语，成为我十足的力量。‘因为在意晨间剧的发展所以要打起精神’、‘因为想去看孙女的舞台剧所以要提前锻炼好腰腿’，这些话对于孙女来说是很大的鼓励。”

 

然后，“也有比较纯粹的动力。在某个舞台剧时远望观众席，目睹了有个小孩子探出身子看舞台。那个瞬间，想着‘我今天就为了这个孩子加油吧！’。我自己也有目不转睛地看舞台剧和电影的童年时期，想要为了被小盆友们认可而努力。因此......诶？从孩子到老人，我的动力来源这么广泛嘛！”上白石咯咯地笑起来。

 

第一次采访上白石，是在2011年1月9日“东宝灰姑娘”的面试，还只有12岁。马上就要到了24岁的生日，如何珍重地度过这一年呢？

 

“今年是本命年！以舞台剧开始，之后还有影像的工作。我有一段时期为演戏而苦恼痛苦过，曾向前辈神野三玲桑委婉地倾诉烦恼。那时神野桑对我说：‘不管是怎样的拍摄现场、怎样的剧本，请坚持鲜活的表演！’、‘在舞台上与共演者相互碰撞、从观众那里得到即时反应，感受到幸福。但是在影像的拍摄现场也一定能体会到同样的事情’。以那些话语作为主旨，我度过了去年一年。今年也要尝试这样做。不论什么都要好好用心，不想忘记鲜活的感觉。”

(译注：神野桑，2019年10月音乐剧《组曲虐杀》共演)

 

虽然有“有福不用忙”这样的俗语，但我不是那种能静静等待时机到来的人

(译注：原文“果報は寝て待て”直译过来是“睡着觉等幸福的到来”)

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今年，与桥本环奈双卡司饰演主人公千寻的舞台剧《千与千寻》(由John Caird改编、导演)二月份开始，现在已经开始了排练。“排练开始的时候会想‘真的能做到吗？’，现在觉得‘好像可以！’。舞台剧并没有采用标新立异的导演手法，而是用John式的传统方法来表现那个世界观。虽然觉得演员们的身体会非常辛苦，但也觉得这会是一个让人兴奋开心的舞台。看到布景以后觉得，观众们无论在全国哪个剧场看，都能浸入千寻的世界。我想作为10岁的千寻奔跑，必须要增强体力！”上白石干劲满满地说道。

(译注：John在1月22日的《世界一受けたい授業》节目中解释《千与千寻》之所以采取舞台剧而不是音乐剧的形式，是因为音乐剧的出场人物都是怀有秘密、通过歌唱向观众吐露这些秘密的，而千寻里的登场人物如汤婆婆、千寻、无脸男等都是没什么秘密要说的。)

 

为了度过比去年更充实的一年，上白石要不忘初心地飞奔。她本人好像不是那种“有福不用忙”的类型，苦笑着说：“我不是能静静等待时机到来的人，会心神不宁地做这做那。晨间剧也是直到播出前都害怕地不行，现在又开始重新读拍摄完毕部分的剧本。”然后，回想起来去年出版的随笔集《种种》写作时的事情。

 

“焦虑着没有想写的东西而投入到写作中，就会出现‘诶？我想写什么呢？’的心情。把一切都抛在脑后，只是发一下呆，自然地就会浮现出想写的东西。什么也不做是很重要的。在现在这个一只手拿着智能手机、一个大拇指就可以填满时间的时代，什么都不做是最奢侈的。“

 

(尾略：编辑对采访对象的美好展望。)​​​​