“我再怎么也只能靠近他，我没办法完整去花二十几年去体验他的人生。我永远害怕不能成为他”。

作为处于上升期的青年演员，丁禹兮对每一个角色都是这样怀有敬畏之心，倾注全情以赴。

 

 

 

 

《七时吉祥》里的主线人物初空仙君会有七个分线副本，每个角色有各自的个性和人生设定，有别于仙君，又归于仙君。这样的设定既繁杂多维，又需要灵魂统一。演绎的难点在于个性特色如何有质感的鲜明还原，又如何和主线重合。

而每一世被压缩在极短的时空里，感情既要流畅自然的，由两情相悦到用情至深，但又不落入仓促而就或流水叙事，在最短的时间里感情扭转起落到最深的虐点。丁禹兮完成的可圈可点。

少年将军陆长空，一个不带仙君记忆，完全无力与生死对抗的凡人，丁禹兮应该是着力在他对祥云最纯情最忘我的爱。

从懵懂少年时的依恋，到战场九死一生，如约立下赫赫战功后的睿智少年，对祥云的任性胡闹，陆长空表现的是故作憨萌，完全的宠溺。

 

在全家被屠后，客栈的一场道别，丁禹兮把陆长空压在心底的离别的疼缓缓释放，隐藏于若有若无之间。努力用最好的方式让爱人得以周全，以及对挚爱的痛心割舍，在静水无澜的细微的演绎下，比任何矫情的表演方式更具杀伤力。

更揪心的莫过于直播情况下，清读的陆长空24封信，没有华服美妆，丁禹兮仅凭音声，让听者沉浸在陆长空的挚爱之中潸然泪下。

婚礼的名场面的高潮部分从奋不顾身拯救到痛失至爱，整场台词抑扬跌宕，将挚爱与悲伤交叠相加渲染，一步步推向至悲而无任何拖沓，只是似乎缺失了最后十秒情感宣泄的镜头，颇为可惜。
情节上来讲，也许你可以躲过陆长空的痴情，但不一定躲得过圣凌教教主这一世的喜虐交织。

丁禹兮抓住了这一世微妙的设定，教主有仙君的记忆并预知李天王设定的剧本，本该轻松游戏人生一番，但不自知的是，内心背负着陆长空一世的生死相许其实如此沉重。

 

性格上丁禹兮应该赋予了他管教一方的霸气自信和深沉内敛，但与纯真的小祥在一起时，教主的少年心性和傲娇被唤醒打开，与后面的金麒麟仙君有了神似，而对小祥温暖柔软情不自禁的爱，又奇妙地组合成立体鲜活的师父空。

 

 

 

丁禹兮刻画的师父对小祥试探时的忐忑，到倾心以后的宠溺，已经是另一种气质，与陆长空迥然各异。上一世的阴影是师父空心里的暗伤，如影随性，被触碰时的忧伤，误会发生被疏远时的自嘲和黯然，决定牺牲自我送走小祥时的哀与不舍，丁禹兮把气氛调校表达到幽微至深，不愧是微表情表演的达人，随手一帧都让人怦然心动。

齐国公主驸马将军在第四世的前半段，是男身女心，丁禹兮惟妙惟肖地演绎出了女子男装下的娇嗔形象，托腮，手提袍子(想象中的裙子)，但形似的度把握在恰到好处，不逾越。只是此处结尾将军战死的场景设置显得过于局促单薄，尽管演员尽力表现，也无法克服硬伤。

 

金麒麟是三万年前初空仙君的原神，这一世是初空仙君的初恋 ，所以丁禹兮为他增加了中二欢脱的性格元素，因为神仙的身份，比陆长空一世更飒然帅气，只是深情依旧。

猫妖的妆造是是唯美的，可以成为经典中之经典。但更关键的是丁禹兮对猫属性活灵活现的再现，令人叫绝。沉沦之境，猫妖为了沧海痛苦的粉身碎骨之前的战损形象和无力感，使整个场景有了“一片伤心画不成”的诗境般的定格画面。

 

此后的经典名场面，初空仙君形神寂灭之前的道别，丁禹兮再次表现了他台词功夫的硬实力。
最后一世海棠树下的重逢，只数十秒的出场，千言万语用眼神和一滴垂泪便把重逢后的悲喜交集渲染到淋漓尽致，之后的一个轻微侧偏头，仙君又回来了，只是带着曾经数重悲喜的烙印。

 

 

“或描绘人物或雕塑人物，把自己塑进想像出来的人物形状，把自己的血液注入人物幽灵。”

                                                -加缪

 

丁禹兮塑造了无可替代的初空仙君及众分身角色。非常幸运能够如此痛快淋漓地在悲喜交集处与这些角色灵魂相遇，

时光飞絮，世事流云，凝神处，人间与仙界无差，红尘也有如音乐诗般绚烂多情。