卡纳莱托描绘威尼斯的画作中充斥着清晰的细节，这让他的作品在渲染艺术的顶峰上永保一席之位。这些画的透视非常逼真，着色看起来也非常准。它们能够像照片一样让我们相信这一定是在某个特定的瞬间，从某个特定观察角度观察到的，就像是真实的记录。有很多人推测卡纳莱托实际上用了暗箱，不过画家比表面上看上去还要狡猾。学者们已经证明他的画作中有很多场景的空间和时间坐标都不一致，也就是说他描绘的是一个从未存在过的威尼斯。

在卡纳莱托最早描绘威尼斯的作品中，他通过把两个甚至三个视角的画面合并到一起，改变了原本的地貌，完全不可能站在假设画家所占的位置，同时以画作中呈现出的那个角度看到每一座建筑，为了让这种合成处于一个统一的框架下，他改变了建筑物的高度，并且伪造了一条地平线。

计算机拼贴也是如此。它的时间和空间的错位——它对于决定性瞬间的拆解和重组——以一种特别狡猾的方式破坏了摄影的完整性。照片本身具有的即时性，使它在本质上成为对事件的记录——有着确定的时间和空间坐标。我们说照片拍摄的事件是在特定的曝光瞬间发生的。当我们看到照片的时候就会回到那个节点。就像马塞尔普鲁斯特笔下的叙述者在看到一张照片时，回到了过去的一个精确时点上他祖母的房间，好像他穿着摄影师的鞋子，让他在一瞬间就成了“只有我一个见证人，只有我一个旁观者，我一身旅行装束，我是外人，是摄影师”。