袁运生 魂兮归来 站台中国-作品

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“一个现代艺术家的平庸，往往表现在他虽然认识到‘现代’的重要，而不能认识到⺠间艺术的美好。他只会 欣赏一架新式录音机的精巧，却不懂得一张陕北⺠间剪纸在艺术上可能是更富现代感的。”这是袁运生在出 国之前的一篇文章《油画⺠族化吗?》中的一段话，多少代表了他对于“⺠族化”的理解和认识。

也正是基 于这样的认识，到了美国后，在毕加索、波洛克等⻄方现代艺术大师作品面前，他感受到了一种同样雄强 的艺术之力。殊不知，毕加索也好，波洛克也罢，其实都深植于自己的历史和现实，且都借鉴过⺠间艺术。 或许这一点，让袁运生倍感亲切。不过，这并没有让他觉得自卑，反而让他更加自信。此时，真正征服袁 运生的不是毕加索，也不是波洛克，反而是他一直心向往之的汉唐气魄和魏晋⻛度，亦让他更加坚信自己 的判断和选择。

——鲁明军《“魂兮归来”展序》

霍去病墓老人与熊写生，纸本水墨，50x80cm，1981

霍去病墓石马侧面写生，纸本水墨，65x97cm，1981

敦煌石窟白描，宣纸水墨，134x86cm，1981

霍去病墓石牛侧面写生，纸本水墨，65x93.5cm，1981

霍去病墓石兽，纸本水墨，83x67cm，1981

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