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6月17日，艺术家宋拓的一件旧作在社交网络上引发热议。在这件名为《校花》的作品中，艺术家用录像设备拍下了近5000名女生的影像，并根据外貌对她们进行分类、排序，在最后完成的作品中，她们的影像被按照“由美到丑”的顺序依次播放，整个作品耗时将近8个小时。

《校花》第一次公开展览是在2013年。今年，它入选了OCAT上海馆的展览“环形撞击：录像二十一”。在这次展览上，一些被作品冒犯到的女性观众在社交网络上表达了不满，由于舆论的迅速发酵，OCAT上海馆很快公开道歉，并宣布将其撤出展览。

尽管美术馆及时做出了撤展决定，但关于究竟应不应该展出这件作品、应该怎么展出这件作品的讨论还远远没有结束。针对这次事件衍生出来的种种话题，随机波动对话策展研究者聂小依（ 小依__ ），她从自己在这次事件中受到的震动谈起，谈到了她作为一名当代艺术行业从业者对自己的立场和位置的追问与反思。我们的对话也从宋拓的作品延伸开去，直至当代艺术的挑衅性和伦理边界、艺术机构的责任与人性化的可能，以及在时代变化、观念更新以及各种社会运动和思潮涌现的现实之下，艺术内外的人们如何认识历史、面对错误，并且努力构筑一个友好的反思环境和安全网络。

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