人生大事 我的评分：
殡葬师 种星星的人
看完了《人生大事》，今年我最期待的一部电影。

如今的商业片似乎很喜欢“催人流泪”，仿佛你踏进电影院，看到电影海报上催泪的标语，就被强行按倒在座位上，同时响起“给我哭”三个字。但大家也不是傻子，硬核催泪也被大部分观影者一眼看破，碰上被宣传片内容充斥“亲情”和“眼泪”的片子，就会绕道而行。带着这种“亲情”电影偏见的我，坐下认真的看了《人生大事》，并多次流下泪水。

我承认《人生大事》打破了我这种偏见，它不是逼着我一定要为了情节流泪，而是仿佛“润物细无声”一般，通过细节的塑造，从细微的小点出发，从朱一龙饰演的莫三妹与小女孩武小文的细节中：画在手腕上的“水彩笔手表”、电话备注上的“小哪吒”等等，触动的让人猝不及防，这才眼泪决堤。它用“现实”中的“真实”让你感同身受：小文在外婆去世之后一遍遍听外婆生前的语音；莫三妹在听到父亲的死讯后背过身去痛哭。从“我也是”的强烈共情中，带着这种心情真正的走入这个故事，此刻已经不是一个观影者，而是成为故事中的人，是作为父亲、女儿、妈妈的不同角色。

我承认这个电影有那么一点“浪漫”。当我们因为投入成为剧中人的时候，会喜欢那些俗气又浪漫的隐喻。小文对老师说“我的爸爸妈妈，就是种星星的人”，“星星”是在说逝去的生命，种星星的人则是殡葬师。小文是“小哪吒”，莫三妹被她叫做“孙悟空”，则是他们之间关系的一种体现，是“敌人”却也不是“敌人”。断掉又修好的红缨枪，则是在说他们新生活的开始。在各种浪漫的隐喻最后，则是苦尽甘来的合家欢。讨厌一些大团圆情节匆匆收尾，但《人生大事》打破了我对“大团圆”结局的偏见，我会希望他们幸福，因为他们太苦了，因为他们太好了，因为回过神来已是戏中人。

放映刚开始的时候，我会因为朱一龙太过突破的形象感叹这和平时他的角色相差太大，受他塑造出的一个个温文尔雅的角色影响，会觉得他为了塑造这一角色增加很多演技细节的样子会有“表演过度”的嫌疑，然而很快我的这种感觉就消失了，当我看到那个拿着粉色的扇子在亲子会上跳舞的莫三妹，当我看到那个开着车焦急眼神寻找小文的莫三妹，我一时之间忘记了他是朱一龙，而是真真正正的就是“莫三妹”，他就是那个剧里的人物！他和场景、和其他演员之间相互的关系塑造的太好，与老莫的父子情，与王建仁的兄弟情，与熙熙的不及而终的爱情，好像是世界上我看不到的地方，会真正存在的那一群人，过着他们平凡又不平凡的一生。

我喜欢《人生大事》这部电影中对于各种关系的各种解读、演绎。关于“父爱”的传递，从老莫到莫三妹，从莫三妹到小文。关于“生与死”的传递，有的生命诞生了，有的生命却在此时意外陨落。关于“守护”的传递，被保护的人也在保护别人。这部电影绝不是停留在给观众一种层次的表达里，它是一层层递进的，猝不及防却也让人满盘皆收。

“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活的真相后依然热爱生活”。莫三妹在与父亲、与自己和解后，在敢于直面自己深爱小文的感情后，他终于“热爱”了他的生活。电影中多次前后相同场景的不同情节发展，多次对照的画面安排，让我们在电影的最后，也深深的明白了这句话的含义。

什么才是你的“人生大事”？
——在乎的人、在乎的事，都是你的人生大事。