关于周杰伦的这张《最伟大的作品》，有一说一，有十说十，再讲几句：

1、《最伟大的作品》肯定不是周杰伦“最伟大的作品”，这一点应该形成一个基本共识，觉得《最伟大的作品》是周杰伦“最伟大的作品”的，肯定不可理喻。当然，这时候还就这个贴子把周杰伦说得一无是处的，也不太适合这个话题。至少从对号入座的角度，同样不可理喻。

2、我还是要重申一点，至今似乎仍然有人纠结于《最伟大的作品》这个名字，并从周董自吹自擂的角度去嘲讽。所以我真的怀疑，有一部分人应该真的没仔细理解这首作品到底指的是什么。周董说的“最伟大的作品”，是他仰望的那些“最伟大的作品”，而不是指《最伟大的作品》这首歌或这张专辑，是最伟大的作品。望周知。

3、从突破、创新、颠覆等等角度，期待周杰伦新专辑的歌迷，我觉得是可以理解的，毕竟当年的我也是这样的。但我早就承认一个现实，就是现在的周杰伦已经无法从音乐潮流变革性的角度，继续推动华语流行音乐。比如你同样不能期待现在的罗大佑和Bob Dylan，还能引领音乐潮流一样。当然，周董有周董的问题，比如生活过于安逸，比如社会活动很多，比如兴趣爱好芜杂等等。但人的生理规律，艺术的创作规律在那儿，道理都是差不多的。

4、说《最伟大的作品》整张专辑都难听的，只能说过于高贵了。人类对于旋律线的感知，果然不能尽同。又或者，以我的人生经验来讲，但凡说《最伟大的作品》整张专辑首首难听的，或者就是不在一个圈层的音乐爱好者，或者就是想要用这样的态度，证明自己的存在价值。

5、目前为止，整张专辑里我最喜欢的，是《还在流浪》、《红颜如霜》、《Mojito》、《倒影》这几首。对熟悉周董的来讲，这几首的和声体系实在是很周董了，但职业音乐人最重要的，就是在他擅长的和声体系里，不断创作流畅的旋律。在说专业的时候，不要过多提什么灵感、创意、精神，这些是可遇而不可得的。就像我始终认为汪峰是中国摇滚乐历史上最会写旋律的音乐人一样，为什么？因为汪峰写歌和周杰伦一样，都是专业的、职业的，并且在这个基础上，也都是有灵气的。

6、很多人不喜欢《还在流浪》里加的Auto-Tune，这倒是仁者见仁的话题了，我个人觉得是OK的，至少说明周杰伦和他的团队，内心里还是想要追求一些变化和可能性的。说不适应的，我也完全觉得可以理解。而在纯理性的角度讨论音乐，才是一件有意思的事情。有时候也要感谢周杰伦这个级别的歌手，还能通过作品把喜欢音乐的人聚合到一起，彼此分析、剖解并聊聊音乐的感受。

7、说句题外话，之所以大家老是瞄着周杰伦不放，一个是因为曾经的周杰伦，实在干得过于漂亮；另一个也是因为除了周杰伦，华语乐坛太少这样的周杰伦，即创作有个性也有普适性。而现在华语流行音乐的现状就是，很多歌手有个性、没旋律；有态度、没旋律；有流量、没旋律；有概念、没旋律。

8、说到旋律，周杰伦是认真的。虽然在作品创意上，已经远非《印弟安老斑鸠》、《威廉古堡》和《以父之名》时代可以相比，但他的旋律性这么多年还是一直在线的，《爱情废柴》、《告白气球》、《算什么男人》、《Mojito》、《红尘客栈》等等等等，每张专辑至少有一首大热歌，而且作为一个正经音乐人，同样在和一些不正经的神曲进行错位竞争时，有着明显的优势。当然，我很怕有人说旋律好、歌流行不代表作品好，但反过来讲，流行歌曲不流行，难道就有理了？

9、当然，从另一个角度来讲，现在的周杰伦和以前的周杰伦，在使命上确实有所不同了。曾经的他是音乐潮流先锋的化身，现在的他在创作上搞平衡，在传播上也更强调某种普适性。这种普适性，即适合更多的人群收听，不需要懂梗、不需要长追，现在很多周董的作品都可以无条件直接切入。换种方式来讲，现在的周杰伦就是大众歌手，一个能让流行歌曲保持流行，在编曲和制作层面保持体面的大众歌手。

10、最后想说的是，如果把《最伟大的作品》这张专辑，当成华语流行音乐难听的标准线，那我觉得可以就地恭喜华语流行音乐了，因为这说明华语流行音乐已经到了是个正儿八经的作品就可以吊打周杰伦的程度，那华语流行音乐该有多发达啊。但然而，事实上，想多了，并不是！

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