那人那画
【王原祁 仿董北苑春山图】
“四王”一脉承接董其昌绘画思想，所谓“南宗正脉”，故以画中董源（北苑）、巨然为宗，以“元四家”为续，绵延至今。王原祁在其离世的前一年1714年所画山水题曰：“余从大痴（黄公望）入门，渐有进步。欲竟其学，公余辄究心董、巨，此得本莫愁末之意也”。终其艺术创作始终，董源始终是其创作之灵魂所在。本作书款“麓台老人”，亦极为少见，常见其款书“王原祁”或“麓台祁”者多矣。虽为晚年，画面仍真力弥漫，一丝不苟，笔法较中年之“金刚杵”、设色之“熨斗法”都复归平淡天真，自然之致，或可称为“豪华落尽见真淳”。 此帧《仿董巨苑山水》以高远构图，是画家心目中的理想仙境。绘高山屹立之下，重峦叠嶂，流泉飞瀑，杂木丛生、洲渚 房屋掩映的山光水色之景，于雄奇中内具空灵之貌。山石的顶端多留有空白，干笔皴擦，淡墨晕染，山顶重墨点苔。密集 的簇点，且加入墨线来加强山的体势，线、点、皱的融合更为强烈。虚处笔迹似有似无，表现出岚光浮动的清幽意境。整幅作品具有淡而厚、实而清的书卷之气笔墨苍润老辣，于粗放中物象毕现，率意中气韵盎然。画作饱满的构图、雄浑的气势、深幽的意境以及山石的皴法都源于董巨，而生拙的用笔和多层皴染的画法则流露出作者“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”的自家面貌，得山峦于风骨奇峭中包孕秀爽清润之美。王原祁在提倡“仿古”的同时，还强调摆脱古法的羁绊，成自家风格，在“仿古中求脱古”。他曾说：“画道与文章相通，仿古中又须脱古，方见一家笔墨，画虽小苑，所以可观也。”此轴便是其“仿古脱古”的典型代表作。
赏清代画家. 王原祁作《仿董北苑春山图》。

山水画国画