封神三部曲封神自来水封神幕后 《封神幕后笔记》
第五回：定美学三分天下
蜗剧组一对活宝
阳光明媚的下午，剧组唯一的一间会议室坐满了骨干成员。导演率领导演组，和概念组的徐天化、四季。美术组叶老师率领助理，我和邱生、张成位列一旁，气氛比较凝重。于是窗帘一拉，投影仪一开，打印材料人手一份。就开始各自讲解负责的设计内容。会议漫长而激烈。我一眼懵地看着叶老师和导演唇枪舌剑探讨。最后导演站起来在白板上画起了铠甲图，我瞅着导演的小胖手来回运笔，心想：这是个练家子。
制片部门几轮换暖壶，会议结束，终于定下了电影的美学基调。《封神》电影美学三大部分：商周方面要三分历史七分传统（以宋元为主），以历史元素融入传统风格；昆仑山方面要淳朴自然，以传统美学融合浅色调搭配，做到轻盈洁净；金鳌岛一脉要深邃暗黑，传统审美结合原始巫蛊色彩。
美学基调最终确定，大家心里松了一口气。通俗的讲就是：紧紧围绕以导演为核心的创作班底，做到三种美学延伸发展，紧紧咬住传统不松口，以历史考古资料为武器，打散重组以形成有《封神》特色的史诗画面。做到一草一木必须有所来历，一砖一石必须富有特色。争取打赢电影攻坚战，以初心，匠心，良心汇报广大影迷。（以上为个人会议体会）
提报会后，剧组迎来了每月一度的聚会。在胡桃里音乐餐吧的大包间里，所有在京剧组的人都来了（还有一部分在演员训练基地），满满当当都是同事。这时候导演才一一给大家介绍在座各位，我记得制片主任吴老师特别威猛，不怒自威，心想：这主的职业就挂相。正当酒酣耳热之际，一红脸大汉满举酒杯推门进来，当着导演的面慷慨激昂地敬了全组一大杯白酒，我定睛一看，这不是《太极宗师》里的吴京么……那时候《战狼2》还没有上映，吴京老师还没现在这么火，但可以看得出其人比较豪爽忠厚，这样的人注定会成功。
接下来的日子里，则是漫长且目的明确的工作进程。而我也卸下了盯道具设计的重担专心设计人物概念。接替我正式担任道具设计指导的是赵首艺老师。首艺老师和我搬进一个屋子，见了他我分外亲切，因为他不仅也是纯手工绘画设计，而且也喜欢玩变形金刚。他设计的道具奇观诡谲，绘图细腻理性。我们的办公室里贴满了我画的人物和他画的道具。我们经常相互吹捧，互相激励。但人家是老电影人，我是新手小白，更多是我偷偷学者人家处理各种事物。我们也时常说：这辈子碰到《封神》这种剧组很是难得。
得确，《封神》剧组汇聚了大量的行业精英。不断有新的翘楚加盟，美术部门又来了专门负责服装设计赖宣吾老师团队。剧组的二层小楼差不多是美术部门的天下了。有段时间导演总给我发微信，探讨人物设计。他一会发《维摩诘演教图》，一会发《八十七神仙卷》，企图潜移默化的引导我。我似乎能勾勒出导演给我发微信的样子，肯定是瘪着薄片小嘴嘟嘟囔囔。正是导演的这种平易近人，我竟然又得瑟了，一次我主动抱着自己画的人物造型图走进导演办公室，他按三大美学系统归纳分解的排开人物图，提了一些方向建议并稍做肯定。我自鸣得意，但回去以后我后背发凉：完蛋，我怎么能越级直接找导演呢。这可是职场大忌会！好在后来同事们也都没有追究，我长舒胸气。心想：我真是职场白痴，不揣斤量。
我每次画好的图，要上交给叶老师把控。他给予我充分自由发挥空间，同时也经常与我对撞灵感。记忆中比干王叔的祭天造型就是和叶老师碰撞出来的，他兴奋的比划着脑中的想法，少见的哈哈笑着。一次他还对我说：“云中，你教教我手下人画画”。我一听连忙摆手，连忙称不敢当不敢当。虽说叶老师是真心，但我越来越觉得自己要低调，剧组能人太多了。
剧组除了能人，我还遇到了“双胞胎”兄弟。一次导演领着大编剧芦苇进来，走到我办公室门口，冲着首艺老师的助理刘大哥叫我名字。我正好从洗手间出来看着导演与刘大哥四目相对，我边提裤子别说：“导演，你认错人了，我在这里”。“你俩是双胞胎么？真像”导演哈哈大笑。
我瞅瞅刘大哥，还真是有几分相似。和这么一个人坐在同一个办公室也算有趣，总有人来我们这里把他认作我。后来刘大哥可能出于被呼叫频率过繁的缘故，选择烫了卷发，毅然决然的和我划清了界限。

欲知后事如何，且听下回分解

图一：剧组团建
图二：剧组所在的艺术区
图三：我刮了胡子，就不老了吧……
图四：导演办公桌上放着我们九轩出版的《封神演义》连环画
图五图六：和我撞脸的男人