相比看冰姐的新电影，我更想给冰过去两部作品平反口碑，就是李玉导演的《观音山》和《苹果》。两部电影之前在豆瓣评分都是7甚至6.5以下，这两年略有回升，说明不带着对李范二人的偏见、不在一种莫名其妙的应激情绪里去看，多数观众并不瞎。

范冰冰在《观音山》和《苹果》的表现是她演员生涯的最高光。且南风和刘苹果两个角色差异很大，都不是那种为范冰冰量身定制、露个脸念个词就能完成的简单作业——如果想执行花瓶作业，那真没人执行得过范冰冰。
《观音山》是中国县城里无所事事、终日游荡的当代年轻人，《苹果》则是完全被性化和物品化的当代下层女性。无论选题还是角色，即使放在今天都算挺难得了。

《观音山》里，李玉对大地震后亟需重建的四川小县城进行了水木自然与逼仄生活空间的平行呈现，与电影中各人的心灵破碎又显示出求生欲的矛盾呼应相当到位，真是用心之作。我看了很多遍。范冰冰也把南风这个人物的矛盾感演绎得极好，本质的青春与美、置身喧嚣而丑的生活，她之于影片是有不可替代性的；《苹果》里充斥着性病小广告和琳琅商品的现实城市空间，搭配范冰冰有史以来最舒展的表演，放在大陆华语电影里，也不能说不特别。

可惜两部作品在映期间都承担了超出电影本身的攻击，这里面有对李玉偏见，有对女性叙事的偏见，当然归根结底还是对范的偏见。这种偏见有两个层面：

第一层偏见，人们内心普遍觉得美女就该是肤浅的。美女如果对现实有一种深邃的体察，那就是一种僭越，戳中了我们文化潜意识的雷区。
第二层偏见在纯粹技术层面，作为演员，脸太标致是一种诅咒，你的脸会消解掉表演这件事的严肃性，人们对美女缺乏意义上的耐心。

好在观众都是喜旧厌新的，《观音山》和《苹果》现在回去看，放在今天的评判标准下，绝对会建立不同的口碑。 电影