同事手机里在播放你的李莲花，兴奋地对我说，花花好美。

那视频的画面看了无数遍，是地牢的那一集，可还是鬼使神差的凑过去，看不够。

白衣、碎发、凌乱又优雅，光洒在他的身上，仿佛有一层光晕，本来就囚着，却好似天上来。

“皑如山上雪，皎若云间月。”第一次在诗词中意境中见到了如此具象的人。

状态往往比情绪更难演。情绪是片段，是突出的表达；而状态是整体，是宏观的把控。讨巧的演员会刻意放大情绪，因为情绪不用思考，某些极致的时刻容易出高光（也可能反之）。

成毅不在乎这种浅显的表达，他更加探索人物在状态中的魅力。

成毅的李莲花，需要在虚弱或是康健的状态下都保持平和的情绪，但是淡然中人物的起承转折又很多，自信的、狡黠的、幽默的、冷静的、主动出击的。这很难，需要演员本人的气场能够完全精准匹配人物气质，又与情境下的反应融合。

从目视模糊到清晰，他只需聚焦眼神的光，轻蹙眉头就能刻画其状态。而再次演绎盲态，他失焦下的从容和计谋又完全与无措不同。

两张图，观众甚至不需刻意观察，这种精准地传达就能将其带入。

这便是他在人物立体度上的功力和效率。

莲花楼成毅