为什么作为一个北方人，我选择看《繁花》沪语版的，且认为沪语版非常有必要。沪语版是同期录音，普通话版是后期配音，这里面有非常大的区别自不用说。不过如果你看过普通话版，就会发现一件有意思的事。那就是普通话版，所有演员说的也不是字正腔圆的普通话，而是一种沪普。

这里面我还看到一个幕后，就是扮演葛老师的陈国庆是老一辈的上海本地戏曲演员，所以他普通话也就只能说到沪普的程度，他一开始就很拒绝来配普通话版本，可能是想导演找个人来配好了。但是后来发现胡歌，马伊琍也都是一口沪普，他才来配的。

大家都知道，胡歌和马伊琍这代科班出身的演员，普通话是说得很标准的。所以说他们会用普通话，沪普，上海话三种方式表演。所以王家卫选择普通话版本也用沪普，就是一个有意而为之的选择。

这让我想起当年听蔡康永说起张爱玲的文章里的一段：

我始终没有意识到这件事，一直到有一天，焦姓朋友问我道：“喂，听说你都用上海话念张爱玲的啊？”

“是啊。”我说：“不然要怎么念？”

“用普通话念啊。”

嘎?那你怎么念‘桂花蒸阿小悲秋’里讲的话？你怎么念阿小的儿子呆看天空时，喃喃自语的‘……月亮小来，星少来……’？”

对方就用国语念了一遍“月亮小来，星少来”。

我很诧异的听着她念完，大吃一惊原来有人这样念张爱玲的！

她倒过来要求我用上海话念了一遍“月亮少来，星少来”。我照办了，她也大吃一惊：“原来有人这样念张爱玲的！”

当年我看完这文章好奇，就找我一个上海的朋友给我念了一段。不一样！真的不一样。

我就是从那个时候开始，从新看待方言这个事儿的。之前我写过一篇文章，说到过我是一个没有方言的人。因为我父母是贵州人移民去的东北。所以我从小是听贵普长大的。

所以我的口音并不是地道的东北人的口音。也有人听我说话就说，你东北口音很明显。但说这话的人自己肯定是个南方人。

因为真正的东北人是不会这么觉得的，他们听我说话，经常会问我是哪里人，这个事情在我还从未离家的成长年代就无数次发生。

所以可以说，我是一个不会讲某种地道方言的人。小时候也幼稚的觉得普通话是唯一正统，人人都应该讲普通话。后来渐渐的明白，方言其实是你灵魂里属于故乡的一部分，没有方言的人，是没有故乡的。

就像我这样，典型的东北移民家庭，对东北和贵州都没有很强烈的家乡的感觉。所以就安安静静的待在北京，很多人离开北京回老家，我心里也没有一个老家可以回去。

而且非常有趣的是，喜欢说自己家乡方言的人，通常都对自己的家乡有很深的感情。可以说，方言就是随身携带的故乡的一部分，是一个人的童年，是人临死前最后喊一声妈妈时用的语言。

没有方言的人，心里是没有这样的一种故乡的。

所以王家卫让普通话版本也要配沪普，就是这个道理。哪怕普通话，也要保留上海的身份识别标签。一个城市就像一个人，方言是它的灵魂不可缺少的一部分。没有了方言，就像一个人的灵魂失去一大块，你还拍什么城市故事。

所以这部剧才这么好看。因为只有王家卫这种非常强势的导演，才能够扛得住资本的压力，流量的压力，公众舆论可能的批评，只为了能把作品本身拍好去这么干。

也只有以他这种咖位，到了这种级别，还愿意去拍电视剧。只有他这种乙方，才有资本能跟鹅厂这种大平台去博弈，不被流量算法左右，是完全依照艺术创作的原则去拍一部电视剧。这是非常难得的。

所以说这部剧，就目前我看过的几集看，我同意是整个的拉高了中国电视剧天花板的一部作品的说法

最后说句题外话，我真是无比希望能看到沪语版的张爱玲作品啊。