​​Warning: 一篇充满了个人情感和独断的剧评，极其不客观，并且包含着大量虽然不显眼但还是读得出来的彩虹屁。希望不要引起不适，引起不适我也不管。

Note：写的时候在听《La Jeune Fille en Feu》。

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“Elio在一片血红的光芒中倒下的时候，旁白说，荣耀总和死亡相伴相随，就如同光与影。我恍惚地想，究竟是荣耀与死亡，还是爱与死亡呢？”

01 剧

1985年为了双娘T体制的星组量身定制《哀伤的科尔多瓦》时，剧团大概想不到那首三人与三人的《EI AMOR》，会成为传唱多年的名曲吧。

柴田老师的剧大体有三个特点，情节简明，情感浓厚，以及主角不幸。虽然维基百科上正儿八经的评价是“描绘人性”“有人味儿的舞台”，但也架不住粉丝的迭代和吐槽的更新。人性的评价变成狗血，人味儿变成反常理。姑且被饶过的是男女主角不变的炽热忘我的爱恋，对命中注定的羁绊的追求，好听的名曲，以及男役美学。

仔细想一下很能明白为什么《哀伤的科尔多瓦》是男役美学的代表作。一个会为了深爱的女性不顾一切地舍弃所有荣耀与财富，甘愿背上骂名和指责，“因为她现在就是我的生命，怎么样的人生都做好了觉悟，只要和她在一起” 的男性，与现实生活里所推崇的“好男儿志在四方，哪管什么儿女情长”这种冷漠刚硬的男性形象显然背道而驰。

而爱有千万种形态，但每一种形态里，被爱者都希望被珍视；爱人有千万种形态，但阳光下神采飞扬的少年，抖动着红布挑衅暴怒的公牛，一次又一次地从死神镰刀下全身而退，站在荣誉的巅峰的斗牛士，总该也是一些人的梦中情郎。于是这三者结合，构筑了只存在于梦的世界里的，理想的男性形象。

推上有日饭说，Elio用自己的死亡背负了所有的诅咒，因此将Eva从这种永生永世不能挣脱的血缘罪孽里解放出来。正是如此。

因为Elio用生命作出交换，所以Eva可以自由。Eva必须自由，必须免于承受如此椎心泣血的痛苦，Eva必须有更正常的人生。被命运之荒谬可笑玩弄捶打的，有Elio一个就够了。因为相爱本身并没有错，所以不能用真相给这段爱恋徒增更多的罪恶感。相爱本身没错，错的是命运，是无常，是某种无法言说的残酷，是哲学也无法解读的虚无。而命运的十字架，总要有一个人来背，于是Elio接过了荆棘环，戴在头上。

虽然有些不恰当，这让我想起《燃烧女子的肖像》里的一段剧情。

《燃烧女子的肖像》里，女画家玛丽安受到伯爵夫人委托，为其刚刚离开修道院的女儿—艾洛伊兹绘制出嫁用的肖像画。而艾洛伊兹本人因为不愿意出嫁而拒绝被画。在朝夕相处的日子里，两人相爱了。十八世纪末的法国，同性恋姑且还是和同父异母的兄妹恋爱不相上下的某种禁忌关系。因此在表达心意，并且明了艾洛伊兹的出嫁是即将到来的不快现实之后，两个人有了这样一段对话：

艾洛伊兹：您是希望我去反抗的吗？

玛丽安：是。

艾洛伊兹：您想要我去反抗吗？

玛丽安：不。

是，因为我们彼此相爱，所以即使舍弃一切也理所当然地想要在一起。不，因为相爱却求不得的痛苦和自毁，一个人来承受就可以了。你可以，且必须拥有更“正确”的人生。

再说一下“燃烧”。

很常见的一个评价是，无法理解男女主角为什么可以爱得死去活来，不管不顾，连原本平顺的人生都要放弃。这种过于浓烈炽热的爱意，真的真实吗。

我觉得EI AMOR里的一句歌词可以很好地解答这个疑问：“纵是丛生荆棘，也有人忍耐偎依。” 

Elio在颂咏这段感情的时候说，这是“燃烧生命的爱恋”。燃烧生命，燃烧灵魂，我想大抵还是有痛苦的吧。双重的背德也好，对自己事业和声誉的全面自毁也好，即使如此痛苦也要追求，或者不如说正是痛苦让这种爱更加炽烈与浓厚。不仅因为蔷薇本身， 还因为越深入荆棘丛的深处，越体验鲜血淋漓的疼痛，离理想中的蔷薇就越近。灵魂愈被灼烤，紧拥在怀中的爱恋就愈真实，愈刻骨铭心。而这样将灵魂燃烧殆尽的爱，自然只能以死来句读。

光和影，爱和死亡。光是爱，阴影是死亡。爱与死亡相伴相随，就如同光与影。为了保有爱的纯粹，要用死亡（毁灭）来填充阴影，因此光明才会继续是光明。

02 演员

说完剧，再来说一下演员。

柚香光。

柚香光的Elio是一个温柔细腻的Elio，拥有纤细的感知力，深刻的灵魂，以及某种像狼一样隐隐绰绰压抑着的危险气息。

扮相非常好，非常俊美帅气，身材比例超好。从头到尾换了好几套衣服，每一套都非常好看且衬她。是仅仅站在那里，就能让人觉得赏心悦目的程度。

我非常喜欢她对Elio的心理活动的把握和展现，以及对Elio和身边人的关系性的诠释。芝居细腻又流畅， 表情的变换和计算十分精准，有许多让人忍不住反复品味的细节处理。这里有两个场面想要特别提及。

首先，在开始唱《EI AMOR》之前，和Anfelita对话的那个场面里，我写下这样一段话：

“毕竟，爱情是充满魔力的表演嘛！”说完这句话，Anfelita便欢笑着从Elio身边跑开了。而Elio, 一边心神不定地看着自己的未婚妻，一边无意识地抚摸转动着无名指的订婚戒指。一圈，两圈。然后，他勉强笑了笑，似乎想到了什么，倏忽抬眼看了看Anfelita，带着某种自己也不明所以的愧疚。

这是我一边看着柚香光的表演，一边实时记录下来的。是对她表演的直接陈述。如此细腻，如此精妙，甚至可以转化成文字。摸订婚戒指来展示内心动摇这个点，很多人都提过了，实在是个很绝妙的演绎。但是与此同时她眼睛里的感情变化，那种不安地眨眼和眼神的闪烁，也非常值得赏析。

然后，是揭露身世的那场戏，如白天所说的，柚香光的三次发笑（其实后来重看的时候统计了一下，应该是笑了五次）。看了好几版《哀伤的科尔多瓦》，柚香光是第一个全程用不同的笑声来诠释这段戏的人，所以给我带来了非常强烈的冲击。从最开始得知真相时，因为觉得过于荒谬而发出的“哈？！”的错愕的笑声，到后来听到母亲说她们收了钱，于是出面拆散了Elio和Eva时，发出的短促的冷笑。柚香光很好地诠释了一个人被命运突如其来的重锤一下子砸懵时的反应，过于愤怒过于震惊过于悲痛，以至于忍不住大笑出声。因为觉得这命运这真相过于荒谬过于可笑过于令人恶心，所以忍不住嘲笑自己，也嘲笑参与其中的每一个人。

而在这剧烈涌动的情绪稍微平复——也就是在不可置信之后终于意识到一切都是真的，于是如同被一盆凉水从头泼到脚——之后，柚香光贡献了下一个非常精彩的表演：“他”（Elio)低垂着头站在原地，身子微微颤抖，表情茫然错愕。而Ricardo走向他，说了一番劝解的话之后，收回了他手里的枪。

在这个时候，在抬手把枪还给Ricardo的时候，Elio依然茫然错愕的脸上，突然滑下来一滴泪。他的表情依然没有什么变化，好像还没有意识到自己已经开始哭泣了。

柚香光，芝居的天才。

除此之外印象深刻的地方还有，柚香光每一次身着不同服装的出场，所有场面的舞蹈，以及结尾的死亡。这些已经和同担讨论了很多：大体上，大家都觉得柚香光临死时身体所弯成的那个弧度太美丽，太反人类，因此也太震慑心魄。

“倒在血红色的光芒里的美人。Elio, 连死亡都如此美丽。”

最后。

关于舞蹈：没有什么好说的，跳得太好了，绝赞好评，每一个舞蹈场面都移不开眼。

关于唱歌：唱功真的进步了，惊呆了，不敢置信。嗓子虽然还是那个​嗓子，但是技巧“肉耳可听”的提高了很多，气足声亮。本人想必付出了很多很多努力吧，辛苦了。

关于瑕疵：刚开始的时候，有几个场面，讲台词还是稍微有点口齿不清。是我这种乌干达日语听力水平，也能听出在”口齿不清“的程度。好在后面渐入佳境，好了很多。但是，瑕不掩瑜。即使是略带含糊的表达，也完全不影响她对整个角色和故事的完美演绎。

柚香光在我心里是最好的。😌

以上。

星風まどか。

小圆，我很熟悉的一位娘役。来了花组之后变化很大，着实让我吃了一惊。

Eva总体上来说是个典型的宝塚传统女主角，核心点在于如何恰如其分地配合男主角，诠释出热烈浓厚的感情，以及如何回应。小圆的Eva，给我的感觉是非常好地回应了柚香光的Elio抛过来的炽热爱意，因此形成了非常浓情蜜意的互动。这一版的Eva真是从头到尾都非常专注地爱着Elio，而且是那种深切的，外放的，迫切的爱意。啊，真的太棒了。此外，在斗牛场表白那里,Eva的情绪到达临界点后自然而然的流下的眼泪，也十分动人。 

另外值得一提的是小圆的扮相，很美很优雅，几乎每一个造型我都很喜欢。尤其喜欢她那套红黑裙子配上披肩的装扮，和身着紫色的Elio共舞的那一段，真是太美了。歌唱力和舞蹈力都是令人觉得安定且赏心悦目的水平。

总体来说，小圆的Eva是个很年轻的Eva，因为年轻，所以面对热烈也会报以热烈，面对深情也会回以深情。虽然不知道其他人是怎么想的，但我很喜欢这样的Eva。

永久輝せあ。

Hitoko的Ricardo是一个太过年轻的Ricardo。年轻到令人心痛。好像因为过于年轻，所以心肠还没有完全硬起来。面对Eva的背叛，甚至都不忍心用力下狠手打她一个耳光。那场苦涩的求婚戏，就像一直在Hitoko的Ricardo的眼睛里那道沉郁的光一样：一直在静静地看着所有事情的发生，自己却像个局外人，从没有真正置身其中。

Hitoko的Ricardo对待Elio的态度也值得玩味。不愤怒吗？不生气吗？可是比起愤怒和生气，他好像更心痛Elio一步步走向毁灭这件事。明明是情敌，却对对方报以不合时宜的崇敬和怜惜。这种温柔又是从何而来的呢。如果Elio和Eva不是兄妹，我猜你其实是会放过他们的吧，就和Anfelita一样。

除此之外的其他方面，Hitoko，因为我并不熟悉她，所以就不作评价了。不过Cool Beast秀里委实很嫉妒她，摸得太结实了...我实在很嫉妒...

其他人

其他人对我来说主要是群像一样的存在（没有冒犯的意思）。因为无论是中饭和日饭都对大家的唱演方面有所点评了，所以我想另外说点不一样的地方。

觉得这大概是我到目前为止，看过的最温柔的一版科尔多瓦了。无论是Anfelita，还是Anton，还是其他人。太过温柔，以至于哪怕遇到男女主角这样的事情，也不知道如何去发火。Anfelita独自一人哭诉心情的场面，还有Anton叹息地听着Elio的自白，问他“有没有考虑过对其他人造成的伤害呢？”却又在他说出“Eva现在就是我的全部”之后立刻打断道“这就够了”的场面，着实令人心痛。

或许是因为男女主角本身已经承受了太多，所以不再忍心对他们所顾及不到的出言指责吗。这种不知道从何而来，却笼罩着整个故事的令人心痛的温柔，可能也正是这个版本的特色吧。

03 结语

以上大概就是和这部剧相关的想说的话了。

其实重点并不是剧本身，因为围绕剧本身的任何解读，都一定是过度解读。重点是，围绕着这部剧的宝塚生徒们，如何从一个故事出发，塑造属于她们的世界。天堂也好，地狱也罢，温柔也好，严酷也罢。

这是她们的魔法仙境，而我们则是掉进兔子洞的爱丽丝。我们被邀请参加疯帽子的茶话会，追逐带着时间流逝奇妙的钟表的兔子先生，又被会笑的猫咪一尾巴揽进怀里，最终飞往白皇后的城堡。这是她们的仙境，也是观众的冒险和奇遇。

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