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纵观近些年国产影视剧市场，电视剧频频“牵手”国潮元素，在影视化表达上收获了越来越多人的喜爱与支持。昨日在卫视收官的《我要逆风去》，便是如此。

 

就像剧作本身凭借差异化、精品化内容输出吸引到大批量观众“持续”驻足，在都市励志情感剧《我要逆风去》中饰演男主角徐斯的演员龚俊，不仅将一名专业演员“好看”之外的可塑性，毫无保留地呈现给了荧屏观众，其“心无旁骛”的丝丝入扣表演方式，更是向大家较好证明了对比过往参演作品，本人游刃有余驾驭多类型角色的“不设限”硬实力。

 

图源：《我要逆风去》

 

 

01

《我要逆风去》热播

龚俊“好看”之外的可塑性有多高？

 

 

任何一部影视作品，登场人物的“落地感”，它是引起大众共情的关键所在，这就要求拍戏过程中，在完整展现人物性格特征之时，演员的一举一动既要尽量生活化，本人也要借助台词、面部表情或外部形体动作等，把扮演角色的一些细微心理活动，精准“外化”出来。

 

图源：《我要逆风去》

 

换句话讲，在塑造人物的时候，演员自己需要深度了解背景，以便“走进”角色去了解他的命运发展动线。只有表演具备层次感了，方可使角色生动、立体起来。毕竟层次感之于表演，是“重中之重”。

 

《我要逆风去》热播期间相关数据显示，大众对于龚俊的正面舆情绪占比高达86%，这是观众对于龚俊演绎高认可度与高好感度的最直接反馈。演员之所以能够赢得优秀路人缘，深究原因，与龚俊自身特点鲜明的层次感表演是密不可分的。

 

图源：德塔文科技

 

从肢体动作、语言色彩，到心理活动，龚俊将徐斯这一人物身处不同境地、面对不同人群的“AB面”刻画得活灵活现，让追剧观众可以“无差别”感受徐斯的世界，体会他身为“变革者”的退与进。正因为如此，龚俊饰演的徐斯角色贡献度峰值达到47%，可以持续为剧集引流，倒也不足为奇了。

 

图源：德塔文科技

 

我国著名戏剧理论家谭霈生曾说：“戏剧是动作的艺术。”人物动作一方面产生于意志与愿望，另一方面，为了达成某种目的，关联动作就变成了事件的“催化剂”。在电视剧《我要逆风去》中，我们可以从龚俊角色创作时，徐斯肢体动作与语言色彩两大方面的显著变化，来深切感受其层次化表演赋予角色的鲜活力与丰盈感。

 

肢体动作方面，从男主角徐斯的事业和情感两条叙事主线出发，辐射生成的网状人际关系里，我们不妨来看看龚俊赋予角色的“生命力”。先说事业线层面，投资人之间的对峙是整部作品最不可或缺的部分，徐斯与都伟业屈指可数的对手戏，强强碰撞，更是直观传递人物职场高光点的重要组成。

 

图源：《我要逆风去》

 

不管是陪都老师打高尔夫球，借由尚春雅集事件，徐斯似笑非笑地“旁敲侧击”，还是倒数第二集与都伟业对谈，主动提出离职的同时，告知上司自己要购买腾岳股份的戏份，颇有商界精英“事了拂衣去，深藏功与名”的风骨在。对待自己的这位前辈及领导，徐斯始终是尊重在先，但当一起共事了，慢慢发现你在讲合作共赢，对方三番五次在给你谈到手利益，他的态度开始发生变化了，也被龚俊贴地飞行的表演“完美”消化掉了。

 

再看情感线层面，编剧对徐斯爱情、亲情及友情的细致描摹，经由龚俊之手，引发了观众的强共情与强共鸣。说到《我要逆风去》里男主角徐斯的爱意表达，就不得不提大结局的隐忍式哭戏和想象中的“道别”吻戏，尤其是前者的深情对望，心心念念之人就在眼前，自己却开不了口了，徐斯的“破碎感”令人印象深刻。有网友在弹幕里表示“这憔悴感到位啊”“两个人都泪目，我替你们哭”。

 

图源：《我要逆风去》

 

亲情及友情方面，还有与妈妈的“和解”相处，最后三人帮走上创业之路……仔细看剧就能发现，创作者在埋徐斯的人物发展动线时候，一直是把“温度感”放在首位的。徐斯之于江湖，之于腾岳，之于身边的每一个人，从来都不是高高在上的既得利益者，更像是处于幽暗处的默默守护者。而这一切，当剧情行进至一个又一个高潮，全部被龚俊的抓细节表演给填满了。

 

语言色彩方面，龚俊语调的抑扬顿挫变化，触动人心。因为接触的人、事、物不同，徐斯的精神面貌也是不同的。比如和江湖谈恋爱后的撒娇耍赖，为了见到女朋友，对小朋友的连哄带骗，第一次撞见腾岳看门人boss，“吓”得说话都结巴了。剧中很多烟火气场景，通过龚俊台词的轻重缓急掌控，从侧面较好呈现出来了。

 

图源：《我要逆风去》

 

众所周知，没有冲突，就没有戏剧。表演艺术中的交流，是有对象的表演，是与他人的思想、动作和情绪的相互给予与接受。《我要逆风去》的最大虐点，临近收官阶段的徐斯吵架和挽留戏份，作为整部剧的点睛名场面，龚俊的“隐忍”式演技，也给作品增色不少。

 

 

02
 

清爽型演技加持

龚俊古今角色“不设限”

 

 

从德塔文数据监测可知，《我要逆风去》播出之后，龚俊收获了轻熟龄受众的广泛青睐。令人感到惊喜的是，大概是受到剧集类型和人物魅力双重加持的影响，经济发达地区保持较高偏好度之外，其自身国民度也“更上一层楼”了。

 

 

图源：德塔文科技

 

现如今，电视剧镜头通过对各种景别的灵活运用，已经打破了戏剧舞台上的“第四堵墙”。也就是说，摄像机能够从任何一个角度捕捉到现场演员的表情和动作，必要时还会放大演员的一些微表情和小动作。因此在拍摄剧集途中，演员创作角色，需要留意人物形象塑造的力度与尺度。

 

图源：《我要逆风去》

 

从《安乐传》的韩烨到《我要逆风去》的徐斯，两个兼具苏感与霸道特质的人物角色，一前一后被龚俊的清爽型演技“恰到好处”拿捏住了。韩烨的苏感，更多时候表现在他为人处世的包容性上，就像从未想过“占有”任安乐，总是希望她能抓住机会施展才华；而徐斯的霸道，则是敢赌“我赢”，事业到爱情，总能透过现象看到本质。

 

这里面，值得一提的是，徐斯近期的正向舆情热词讨论，“专业”“优秀”“真实”“精英”等重要高频词汇的出现，刚好从正面肯定了龚俊不断精进的演技，带来好评不断。以上，充分可见艺人古今角色的“不设限”和高适配度。

 

图源：德塔文科技

 

今年，《安乐传》《我要逆风去》先后与观众见面，龚俊以一个个代表性角色的差异化表演闯入主流视野，刷新大众认知。两部题材迥异作品，在高频曝光下，既清晰呈现出其表演的延展性，也实现了项目对演员的“有效”加成。龚俊接下来的两部待播作品《狐妖小红娘月红篇》和《风过留痕》，又是古今角色齐发力，相信会给大家带来更不一样的“体验”。

 

图源：《狐妖小红娘月红篇》

 

至此，再回看龚俊近期的正向舆情词云——“真实”“有趣”“走心”“心动”“成长”等等，显然出道多年，随着个人演技的累积打磨，当演员与角色实现高度统一，并达到“我就是”的艺术境界，势必会收到岁月赠予其的赞许与褒奖。

 

图源：德塔文科技

 

 

03

结语

 

 

诚然，演员的“三位一体”性要求演员在创作饰演角色之时，自己既是角色的创造者，又是被利用的工具和材料，并且自身还是自己创作的“成品”。从韩烨到徐斯，古装剧赛道也好，现代剧赛道也罢，龚俊之所以能够在竞争激烈的演员“卡位”争夺战中脱颖而出，更靠的是其身为艺术工作者的信念感与诚心、匠心。相信在未来，龚俊会越走越远。

 

 

撰稿：大福

责编：雀雀

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